红木家具束腰之美
束腰，有多种含义，现大多是指女人为保持腰部纤细而用束腰带束紧腰部的一种行为。起源于欧洲宫廷，经过演变，逐渐应用在建筑、家具上面。家具上的束腰是指在家具面沿下作一道向内收缩、长度小于面沿和牙条的腰线，犹如女子束紧的腰部，看起来优雅纤细、美观。
大部分的家具，都可以分为无束腰和束腰两种形式，但这两种形式的家具，各部件的造型差异也都有着一定的造法规律，也鲜明地反映着各自的特点。两种形式造法上存在着一定程度的差异，首先需要搞清两者不同的渊源：
无束腰是指家具的腿足与牙板直接与面板相接，面板以下所有的整体部件空间是缩进面沿的。究其根源，家具的“身架”是从建筑的框架借鉴而来，应该说，这与中国人传统的审美观念和思维方式有关。建筑的出现是人类进入定居时代的标志，而一旦筑房造屋定居下来，房里就要有日常生活用到的家具。因为家具比建筑出现得晚，也因为在审美层面需要形制上的统一，它对建筑进行了深度借鉴和模仿，如大木梁架结构、榫卯结构，以及建筑装饰等。
无束腰家具的结构就吸取了建筑上大木梁架的造法，家具的腿部也同样吸取建筑的支撑立柱造法使用圆材，且同建筑的立柱一样，多直接落于地面。为起到稳固建筑物的作用，圆柱多形成下疏上敛的侧脚形式，无束腰家具也承袭此特点，而且没有马蹄结构和足底的托泥。概括说来，凡是无束腰的家具多为：圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥。
与之相比，有束腰家具的根源要追述到唐代的壶门台座或壶门床等，开始由每面几个壶门简化到每面一个壶门，再由一个壶门简化到四角只剩四根腿足。腿足位在四角，外形本来就是方的。壶门床、案上下同大，故四足直立，不像屋柱那样有侧脚。壶门从台座上消失，最后遗留下歧出的牙脚，经过蜕变，成为足端的马蹄。壶门床、壶门案原来有底框，部分有束腰家具保留了底框，它就是托泥。凡是有束腰的家具多为方材、直足、有马蹄外，还有多种弯腿，无侧脚，内兜或外翻马蹄，有的有托泥。
无束腰和有束腰家具所涉及的这些造法，在相当长的时间内，被工匠们所遵循恪守，以沿袭为主变通为辅，少有例外，逐渐形成中国家具独有的一套脉络“文法”。
对束腰的认识也随着明式家具的特殊构造而具有一种特别的美学价值。有束腰的家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿，形体敦厚而显得庄重秀丽，这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。
束腰家具是在桌面下装一道缩进面沿的线条，有如给家具系上一条腰带，故名“束腰”。束腰下的牙板仍与面沿垂直束腰有两种做法，一种低束腰，一种高束腰。低束腰的牙板下一般还要安罗锅枨和矮佬，或者霸王枨。如果不用罗锅枨和霸王枨，则必须在足下装托泥起加固作用。
高束腰家具面下装矮佬分数格，四角即是外露的四腿上截儿，与矮佬融为一体。矮佬两侧分别起槽儿，牙板的上侧装托腮，中间镶安绦环板。绦环板的板心浮雕各种图案或铁空花纹。
高束腰的作用不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板与面沿的距离，有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有过多的辅助部件，有束腰的家具不管低束腰还是高束腰，在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄足，有的还在腿的中间部位雕出云纹翘。这已成为有束腰家具的一个特征。
束腰的作用显然是为了腿部和面板之间的加固，而这种技术的革新对工匠来说是一种实践的过程，而对于设计的文人来说则很明显地带有保留它曲线和“凹凸美”的思想。
明式家具上的束腰收缩变化曲折体现了它的内涵所在，而家具上的这圈收缩也表现了它的内敛性。在处理束腰的承固作用时，某些家具则利用束腰的部分加入了一些功能，如：可以作为抽屉，从而节约了空间，多了一个装载的需求，功能和造型美妙在其中。
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