红木家具收藏已不是一个新生事物，于今天而言，出现于上世纪八十年代的那股收藏热潮可视为一次气势恢宏的预热，但时间并没有让一切都归于明朗。时至今日，收藏红木家具的门道之多，仍然让不少藏者不得要领，本文虽不能详尽其中的全部，但希望为有志于收藏红木家具的人提供些许帮助。
身处红木收藏的时代背景里，红木家具的价格不断高企已成为一大热门现象。究其原因，一方面，可将它归因于市场经济的发力，另一方面，一场悄然的文艺复兴也在为其推波助澜。
在红木家具价值一路高亢之时，对于我们，它无非具有两种含义，一是使用，二是收藏。在这两种含义里，使用最为简单，因地因人制宜即可，而收藏，则讲究颇多。首先，就收藏的目的而言，笔者认为就可细化为三种：其一，升值;其二，在收藏过程中获得精神愉悦;其三，前两者兼而有之。若想单纯从中获得精神愉悦，那选择家具的标准则比较个人化，只需自己喜欢即可。而对于升值，显然，仅个人的喜好已经不能成为选择家具的核心与重点，它有更多、更为复杂的标准。
古典家具的美学评判脉络
“真正的收藏家，一定要懂家具。”一位不愿具名的收藏家曾这样对笔者说过。随后他说：“懂，是一个冗杂的字眼，尤其放在文化背景中，懂就更难了。倘若把一件家具从美学、构造、文化、历史等方方面面一一厘清，简直是不可能的。收藏家具，很大程度上需要仰赖个人知识和素养的积累，这个过程不是短期内可以实现的。”在此，他强调了人在家具收藏中的能动性，当然，正如他所说的“简直不可能”以致操作难度过大，一些家具收藏的硬性标准就必然要填补进来。
如今，红木家具有口耳相传的四大硬性标准，即“形、艺、韵、材”。若仔细品位，不难发现这四个标准都关乎一个“美”的命题。中国古典家具之美是不容置喙的，否则，古斯塔夫?艾克先生也不会在初见中国古典家具时便为它的光芒所折服。艾克先生在其著作《中国花梨家具图考》中这样写道：“二十年前，当我在福建旅行时，第一次发现了中国细木家具之美。这些家具在西方极少为人知晓。多年后，我再次遇到了那时结识的一位朋友，邓以蛰教授。他不追随时尚，却在北京家中陈设明式花梨家具。这是我对这个题目重感兴趣的开端。”除此之外，他还在“绪论”中对中国古典家具作出了独到的美学评价：“中国家具虽然历经了各个时代的风格变迁，但直到一个传统将要结束的时期，还始终保持其构造特征和精真简练的遗风……这一点特别明显地表现在着重于构造简朴的硬木家具上……中国日用家具装饰严谨，不带虚假，其合理特色较直接地显现出有力的形式和实用的性质。这些制品的主要艺术魅力在于纯真，刚中有柔以及无疵的光洁匀称。”
这段话尤其道出了古典家具美的实质，它将“纯真”、“刚中有柔”、“光洁匀称”这些虚渺之词以实物的形式表现出来，使人可以直面感受美。
在王世襄先生所著的《明式家具研究》中，有《明式家具的“品”与“病”》一章，专门对明式家具进行品评。其中，王世襄先生共列举了十六品与八病来概括明式家具的优劣，分别包括“简练、淳朴、厚拙、凝重、雄伟、圆浑、沉穆、秾华、文绮、研秀、劲挺、柔婉、空灵、玲珑、典雅、清新”和“繁琐、赘复、臃肿、滞郁、纤巧、悖谬、失位、俚俗”。在美学层面上，这十六品与八病可视为判断红木家具优劣的重要参考。
倘若将时间再往前推移至明代，在《长物志》中，我们也可以洞悉古人对家具的美学观点：“……藏书橱须可容万卷，愈阔愈古，惟深仅可容一册，即阔至丈余，门必用二扇，不可用四及六。小橱以有座者为雅，四足者皆俗，即用足，亦必高尺余，下用橱殿，仅宜二尺，不则两橱叠置矣。橱殿以空如一架者为雅……”
“古”与“雅”是古人对家具之美的重要评判标准，如“愈阔愈古”、“橱殿以空如一架者为雅”等，此外，“俗”构成了这枚硬币的反面，可见，古人对家具优劣的评判更多的是从美学的基点出发，而不是对于材质的迷恋。这种纯粹的美学追求最终还要追溯到古代的文人群体，即当时的文化精英们，在这一点上，任何时代都是普适的。如今时过境迁，当时的一些标准放之现在已经并不适用，但它提供了一个对家具收藏而言极为重要的启示，即审美价值才是家具收藏的首要标准，唯有美的家具方可赏玩、收藏，否则即使名贵如紫檀、黄花梨制作出的也只是实用家具而已。
除了美学的评判标准之外，哪些家具的收藏价值更高?笔者粗略地将其归纳为以下三点，希望对家具收藏爱好者能有所帮助。
带年款的家具
多数人对年款的认识，都来源于瓷器。其实，古典家具里也有带款一说，只是存世量比较稀少，所以，使得这种家具的收藏和研究价值也提高不少。
一些带款的家具，不仅会标注家具的制作年代，还会写上漆工和木工的价钱，有的甚至会讲述一个故事，比如谁收藏的用来做什么等等。较之普通的古典家具，带款的家具不仅在趣味性上更胜一筹，还因其特殊性，而拥有更高的历史和学术价值。
带年款的家具在时间上覆盖了宋代至民国的各个时期，相比而言，又以明代款数量居多。不难想象，鉴于这种家具的重要价值，在家具上添加假款的情况已经屡见不鲜。由于部分人“重明轻清”的缘故，此类造假现象便集中出现在了明式家具上，对古典家具不甚了解的藏者极易上当受骗。
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