“中国美术南通现象”的南通美术市场和相关产业发展研究
赵无极作品
自明清至近代、现当代，南通美术界人才辈出、名家迭现、佳作纷呈。从南通走出去的赵无极、袁运甫、袁运生、范曾、范扬、周京新、徐累等为代表的著名画家各领风骚，在国内外享有极高盛誉、影响极其广泛。南通美术家创作的大型壁画《生命的赞歌——幸福的泼水节》震憾国内外，油画《你办事我放心》、《遵义会议》，宣传画《毛主席在北戴河》等在国内家喻户晓。“中国美术南通现象”正逐步成为美术界和社会各界的广泛共识。
那么，南通美术为什么没有像“金陵画派”、“扬州八怪”、“吴门画派”那样，形成“南通画派”？
南通的书画家为什么墙内开花墙外香，本土的美术家为什么没有外面的大师名声噪影响大？
南通美术现象又呈现什么特点？
南通如何将文化资源转化为文化生产力，如何将美术资源“富矿”转化为美术产业腾飞的“引擎”，如何将美术市场和相关产业发展成为南通文化产业的重要支柱，带动全市经济发展？
袁运甫作品
一、南通美术市场和相关产业现状分析
（一）优势美术资源是南通发展文化产业的重要生产力。
文化资源是人们从事文化生活和生产所必须的前提准备。从广义上来说，泛指人们从事一切与文化活动有关的生产和生活内容的总称，它以精神状态为主要存在形式。从狭义上来说，是指对人们能够产生直接和间接经济利益的精神文化内容。因此，可以说文化资源也是重要的生产力要素。
“中国美术南通现象”，是南通美术在深厚的历史文化、丰厚的传统工艺滋养下，破茧成蝶、厚积薄发所呈现的现象，是南通籍和南通本土的美术大师、美术名家，以及他们的艺术思想、极具影响力的作品，共同迸发出的光辉。这正是南通独特的、重要的文化资源，也是南通发展文化产业的重要生产力。
用历史和当代的双重视角来审视南通美术，我们可以发现，南通美术艺术呈现的特点，也就是“中国美术南通现象”的本质和内涵，主要体现在以下四方面：
一是持续时间长、美术人才辈出。自明代到清宣统末年（年）为下限，在相关志书、史书上著录过的南通书画家近位，侨寓南通的书画家近60位；现当代更是美术人才辈出、名家迭现。
二是画作品位高、涉及领域广泛。明清之季，崔桐、顾养谦、范凤翼，包壮行、顾骢、丁有煜、李方膺，张经、张雨森父子，钱球、钱莹、钱恕“通州三钱”等画家作品流传至今仍具无穷魅力，现当代南通美术家如赵无极、袁运甫、袁运生、范曾、范扬、周京新、徐累在中国画、西画、公共美术等多个领域更是不断有惊世之作呈现。
三是重在人才培养、对中国美术贡献突出。王个簃、刘子美、丁吉甫、施春瘦、尤无曲、高冠华、徐惊百等大师，以及寓居南通的书画名家陈衡恪、李苦李、单林等培养了一代代美术传人；当代南通籍画家在我国著名高校、知名艺术院校担任教授、博导的就有20多位，南京艺术学院有４位南通走出去的艺术家先后担任院长、副院长；南通籍艺术家对我国的书画艺术、公共美术、美术教育等方面极具开创性、开拓性的贡献和影响。
四、南通美术具有包容性、融合性、创新性。南通通江达海的地域特征，包容会通的人文传统，以及频繁的对外交流，造就了南通美术对古今中外艺术的吸收、包容、融合，以及随之带来的创新发展。
明末清初，冒襄隐居家乡如皋水绘园，钱谦益、王士祯、孔尚任、戴本孝等诗文书画名家云集。清中期，南通李方膺、丁有煜与扬州八怪中的郑板桥、黄慎等交谊深厚。如东丰利文园有扬州八怪诸画家，文学家袁枚、戏曲作家黄振、史学家刘名芳等众多名家频繁往来。及至近代，张謇先生“祁通中西”，邀请多位文人、名家到通。陈师曾、王国维、朱东润在通州师范任教；美国著名哲学家、教育杜威博士来通讲学；还有中国科学社成员、美国密勒氏评论报主笔鲍威尔先生，德国汉堡大学颜复礼教授等中外名流、学者都曾到通。寓居南通的书画名家单林、诸宗元、李苦李在南通带徒授业。建国后，特别是上世纪70、80年代，吴冠中、黄永玉、韩美林、张仃、庞薰琹、黄国祥，张道一、范曾、袁运甫、袁运生、高冠华、保彬等画家、学者多次来通到工艺美术研究所的讲学指导。
现今，南通籍著名画家返哺家乡，袁运甫、袁运生、范曾、范扬、周京新、刘伟冬等在南通举办个展、联展、师生展及学术交流活动，创办个人艺术馆等。清华大学与南通文化产业园合作，策划、引进多个国际性大展，中国当代工艺美术系列大展等，联合成立培训基地。清华大学等知名艺术院校对南通美术人才也大力扶持，如清华大学美术学院世界艺术史研究所所长、博士生导师张夫也教授的艺术作品全国巡展在海安开展同时，专门携手海安青年书画家九人联展，一起开展“九子问道”研讨活动。广泛的艺术交流由此带来了更大的影响力、知名度和优势资源的良性循环。
著名美术家袁运甫认为在中国美术书法史上，南通一向拥有自己的特殊地位。邵大箴、薛永年、胡崇炜等著名美术评论家，范扬、周京新、刘伟冬等南通籍艺术家对“中国美术南通现象”都给予充分北方乌发口服液能不能治脸部白癜风白癜风危害
