传统红木家具技艺的传承

?铁力木明式家具定制

最近听说了一部电影，第四代导演领军人物吴天明的遗作——《百鸟朝凤》。虽然没能亲自去看，但是也大概知道它讲述的是新老两代唢呐艺人为了一种信念的坚守所产生的真挚的师徒情、父子情、兄弟情，表现了一种对优秀的传统文化所该持有的正确态度。这引发了我对传统红木家具制作工艺传承问题的思考。

当代背景下的考验

唢呐作为我国优秀传统文化的重要组成部分，应当继续传承发扬下去。只是，就如中国戏剧一般，它的语言或者其所表达的内容、思想内涵等较现代生活而言相对陈旧，或许已经不能完全适应当下人们的审美情趣，特别是年轻一代。当然它有着深厚的文化内涵，它的表演艺术，它的艺术语言，一个动作、一个眼神，它的艺术性没有改变，只是你已经不能理解它的内容，它与你的生活没有关系，它离开了你。所以，传统文化需要适应当代文化，因为任何艺术都是以人为本，美是需要理解的。

匠人之所以称为“匠”，是因为他们拥有某种娴熟的技能，这个技能可以通过时间的累积“熟能生巧”蕴藏技能背后，还有更深层次的精神内涵，典守珍护，敬业奉献。红木家具有十分严密的设计制作，造型优美，类型如此众多，技艺如此卓越的不朽杰作，不但在中国，就是在世界家具史上，都堪称无与伦比的奇迹。

回到红木家具行业，红木家具的手工技艺最令人赞叹，要打造一件精品红木家具除了掌握精湛的技艺还要求制作者具有一定的审美能力。要练就这门技艺没有个三年五载很难出师。如今，进入这个行业的年轻人变得越来越少。现在的年轻人大多受过高等教育，他们步入社会的时候已经需要承担起对家庭的责任，他们耗不起这么多时间。还有，在当代快节奏生活环境下，人们缺乏对传统文化一定的认知与理解，对物质生活的追求让很多人难以耐得住寂寞。

技艺的传承需要时间，同样也需要一定的物质基础，过去师傅带徒弟的“学三年，跟三年，帮三年”面临着考验。在过去，师父一般只负责徒弟在传授技艺的几年中的伙食和基本的生活需求，不需要支付工资。在现代生活情景下，物质基础的硬性要求，使得这没有太多实现的可能。时间、资金这些都在限制着手艺人技艺的传承，可能一两个徒弟还能够负担得起，更多就很难应付。

而在当下这个社会环境中，现代化工具的运用，推动了家具产业的发展，形成了一种红木产业，在这个产业当中能坚持用纯手工做的，在市场上有多少？能坚持用手工来精雕细作制作榫卯结构的，又有多少？它在本质上与传统红木家具制作的概念已经不一样，因为在这种模式下的制作它对技艺的要求已经越来越低，出现了电脑雕刻，流水线制作的标准化运作等现代科技化生产模式。当然并不是说科技生产的产品不好，只是这样的标准让红木家具缺少了本应该有的灵性。快节奏下生活的人们，缺乏一种对传统文化的深入理解，亦没有专业的评判标准，这些流水线生产的家具价格比较低受到大众消费者的青睐。这些企业与专注于手工制作的企业比较更有生存的空间，有了机器生产现代化的红木家具产品之后，企业对掌握传统技艺人才的需求已经没那么迫切。

莫忘技艺传承初衷

明清红木家具是中国的器用典章，国家制度意识形态，科技技术以及学术艺术等领域效果的结晶，即是中国传统文化精神的物质载体，也成为中国传统文化最有代表性的象征物。红木文化的事业是永远的事业，无论是研究、传承、创新，都在永续不断的发展中，都在不断地解决各种困难，迎接新的挑战，过去的辉煌成为红木事业发展的基石，未来的实现还是需要一代又一代的红木人不断学习前进延续使命，坚守职责，发展创新。

传统红木家具制作在技艺传承上确实遇到一定的瓶颈，一些手艺人在面对这些瓶颈的时候，为适应市场环境的变化，带徒传承引入一些现代管理模式。比如学徒进门交押金签合同的机制，在这个机制下，学徒必须学满三年，如果学了技术提前离开，押金和一部分工资将被计入违约金赔偿。这样的模式可保证师傅的权益。还有一个模式，约束技术传授，采用流水线做法，提高了生产效率，虽然能够带来一定的效益，但它并不算是真正意义上的传承，几年下来，只掌握了其中一部分技术，这样的徒弟即使走出去也不能独当一面，成为传统家具制作的中坚力量。

传统红木家具制作这个门类，技术要求高，文化底蕴深，它的发展不应该脱离传承的初衷。红木家具历来作为一个形而上的产物，广受精英人士的喜欢，在现在的市场环境下，有对技艺传承的轻视，有对这门技艺的坚持。这门技艺有深厚的文化精神必将继续在历史的长河中散发它独特的气息。作为优秀的传统技艺传承人，他唯一要做的就是要坚持这门技艺，并将其完整的传承下去，实现其文化价值与社会价值。

一榫一卯，一雕一画，红木工艺之美就体现在手艺人指尖与木之间的温度，这也是学习这门技艺需要长期的时间沉淀，需要制作者具有良好的德行和担当。只有经过一定的时间的艰苦磨练，才能理解这门手艺，认识它的高度，并形成自己的理想目标。在具有一定的天赋和对这门手艺充满敬畏与责任感的时候，才能够肩负得起技艺的传承。只有匠心与技艺的融合，制作的器物才会具有其特有的魅力，反映出一定的精神面貌。红木家具的继承者应当找准自己的定位，把握好技艺传承与物质生活的品衡，做出有文化艺术的器物，赢得消费者的热爱，这样才能“你若盛开，清风自来。”

当然，我们手艺人也不能泥古不化。在市场的洪流之中，我们要做一股清流，但同样要于时俱进。技艺的传承是一方面，我们还要能够结合时代性，“唱出新的曲子”，这就需要现代手艺人需要付出更多的努力去学习现代设计和审美理念，结合自己的技艺灵活运用到创作过程之中，创造红木家具新的样式，现代人喜欢的器物。当然，在这个过程中不能迷失自我，品质的高度不能打折扣。不断增加提升自身创作能力与审美水平，成为红木家具制作技术中的优秀传承者，是手艺人追求的一个方向。

以匠心拥抱现代生活

手艺人对技艺的追求，是一种对美的高度自觉。只有用精湛的技艺上升到文化与艺术的高度，这样的器物价值才能得以体现，才能带来美的体验。传统红木家具的制作，它的材料选择很重要，但不是根本。追求其根本是技艺的精度和艺术设计的水准。所以在其创作过程中，一定要各方兼顾，将技艺与审美发挥到极致，所谓“材美工巧”，就是要让整个器物呈现一种和谐的状态，无论是器物本身，还是器物与人、与物。

家具为人服务的，所以家具必然是与人有关。首先，家具是人所创造的，在制作过程中，它的纹理、线条、色彩等都会带给手艺人一种挑战美的体验，完成的红木家具之美与大众碰撞，而要让这种碰撞产生交流的情景，就需要这件器物具有一定技术文化艺术的高度，能够主动与人深入交流，这就要求创作者要具备当下的社会价值观、文化精神面貌及审美情趣等，能够勾起观者内心的一种情感互动，感受到一种欢喜、兴奋，这种情趣生活体验是红木家具艺术所表达的语言而达到的一种效果。

美离不开观众，离不开人，一旦脱离观众，很多美的东西就会变得苍白。只是，在网络信息时代背景之下，这样的努力还远远不够，因为很多时候，美都不是自己能够广泛传播开来的，甚至很多优秀的产品是不为人所知的，优秀的红木家具企业应该走近市场，参加展览、做宣传推广等，提升器物的品牌知名度。只有将精美的红木家具推广宣传出去，用最好的姿态拥抱现代社会，传统红木家具一定能够深入人心。

作为一个手艺人，应当沉浸在自己的创作之中，要有时代性并赢得市场，在设计上要具有一定的国际性前瞻的眼光。全面掌握技艺，在自身能力范围内，选择最佳德行的传承人，知无不言，将其培养成为这一门手艺的传承人，能够在家具制作中独当一面的中坚力量，不断健全行业自律与树立工匠的精神。在现代环境语境下，为传统技艺设立一个传承的机制，能够为执着于传承的手工艺者提供物质经济的保障。