中国历代家具的造型是随着历史的推荐而不断创新发展的。无论是淡雅质朴的民间家具，还是雕刻繁复,装饰花梨的宫廷家具，无论是代表广大民众的思想意识，还是体现统治阶级的骄奢淫逸，都渗透着历代良工巧匠的血汗，或多或少反映着人们的吉祥愿望，幸福追求，风俗习惯和欣赏情趣，体现着艺术方面的美学规律和形象法则。其中很多上佳作品集世代相传的高超技艺发挥深厚的功底。包括契卯榫眼的想象。制安，连接角度，弯曲弧度，受力的平衡布局都是我们今人仿之不及自叹费如的。据史料记载，早在商周时代，青铜器上已可见到云纹等精美雕饰图案，初期木器已具有了装饰性和实用性的家具锥形。到春秋战国时期，木业制作已有了斧，锯，铲等工具。测量也有了规矩准绳制作中，燕尾榫，凹凸榫，割肩榫结构在家具忠已有运用，不过，由于当时的习惯是席地而坐，家具一般很矮。zhe汉代的案多置于床前或塌侧，案也渐宽渐长。这一时期，胡床由西域传人中原，但多流行于宫廷和贵族间的使用。两晋南北朝时期，各民族，各教派之间文化艺术的交流，也使各民族的家具在形制上，功能上得以相互渗透地吸收，人们虽然仍习惯席地而坐，胡床已在中原民间较普遍，出现了多种形式的高坐具，如扶手椅方凳等，床，榻也开始增高加大，有的上部还设有顶账以抑尘，四边还围置可拆卸的矮屏。到了隋唐五代时期，建筑技术的日趋成熟推动着家具形制的变革和种类的进一步发展。垂足而坐的方式传及民间，与席地而坐的习惯同时存在，这就出现了高低型家具并存的局面，圈形扶手椅，长桌凳，腰圆鼓凳，靠背椅，顶帐屏床等新形式大家具更趋合理，尺度亦与人体比例相协调，有的部位还施以曲线图案雕饰